把時(shí)間和空間揉碎、攪拌在一起，高山之巔，荒漠深處，水底土下，紀(jì)錄片《影響世界的中國(guó)植物》一路步履不停，為你緩緩展開生命的壯麗圖景。
它逆流而上，到達(dá)35億年前的中國(guó)，窺見(jiàn)植物從海洋細(xì)胞開始爬上陸地，從匍匐臥倒到站立起來(lái)，進(jìn)化出嫩芽，綻放開花朵，打造一個(gè)郁郁蔥蔥的植物天堂；
它深入密林，記錄茶苗經(jīng)歷百年長(zhǎng)成參天茶樹，探秘翠竹在地下攻城伸出竹林，凝望林中野果成為盤中之餐；
它踏遍平原，撞見(jiàn)大豆被人發(fā)掘種子，雜草演化擴(kuò)張為稻田，遍地花朵捧起裝點(diǎn)家園；
它尋隱都市，眼前桑葉被蠶咀嚼織出華麗篇章，園林植物帶人重返詩(shī)意自然；
是的，植物的身影無(wú)所不在。
對(duì)于習(xí)慣了以“人”作為拍攝對(duì)象的紀(jì)錄片導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，李成才這次把植物當(dāng)做主角，是對(duì)自己的挑戰(zhàn)，更是對(duì)生命的重新審視和思考。
“只有知道植物從哪里來(lái)，才會(huì)了解人從哪里來(lái)，就可能會(huì)理解生命的相互關(guān)系，然后理解萬(wàn)物如何一體，由此對(duì)生命的敬畏之心就會(huì)慢慢地累積起來(lái)?！崩畛刹胚@樣訴說(shuō)。
?導(dǎo)演李成才（右）與植物畫家曾孝濂（右二）一起討論紀(jì)錄片同名畫作。
人與植物，難舍難分
夏末，微涼。與李成才導(dǎo)演的見(jiàn)面，就約定在了他位于北京東四環(huán)附近的工作室。
這片創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)園區(qū)綠蔭遮蔽，白色基調(diào)的辦公場(chǎng)所，明亮整潔。穿過(guò)幾位默不作聲的年輕面孔，走廊的盡頭，即是李成才的辦公室。
眼目所及，擺放的整整齊齊的都是書。
書，決定了一個(gè)人的思維廣度和深度，而這些書中，大比例地與草木、自然相關(guān)聯(lián)，似乎也在無(wú)聲地傳達(dá)出一種信號(hào)，想必這就是一切的源起。
偶然中的必然，當(dāng)你比別人思考得早，剩下的只是尋找一個(gè)合適的機(jī)會(huì)。“一直就想要拍一部以植物為主角的紀(jì)錄片，紀(jì)錄中國(guó)的植物是如何從古老的中華大地傳播到世界各地，如何飄洋過(guò)海，在異國(guó)他鄉(xiāng)扎根開花；又是如何滋養(yǎng)著地球自然、滋養(yǎng)著整個(gè)人類?！薄獛е嗄甑馁碓概c沉淀累積，李成才與北京世界園藝博覽會(huì)事物協(xié)調(diào)局的想法不謀而合，機(jī)會(huì)就來(lái)了。
醞釀、籌備、拍攝、剪輯，3年光陰如白駒過(guò)隙。而其中的艱辛困苦與漫長(zhǎng)等待，都是釀成作品的“調(diào)味劑”。
野外8個(gè)攝制團(tuán)隊(duì)，常年奔波于山川河谷之間。越是與植物親密接觸，就越是發(fā)覺(jué)，人與植物，難舍難分。
在云南騰沖的高黎貢山，生長(zhǎng)著一種叫做大樹杜鵑的植物。在調(diào)研采景階段，森林內(nèi)正值雨季，攝制組成員需要趟過(guò)70多道溪流溝塹，爬進(jìn)山中接近這種植物。
正式拍攝時(shí)，攝制組動(dòng)用了10多名護(hù)林員幫忙搬運(yùn)設(shè)備，最重的飛貓索道設(shè)備超過(guò)100斤，攝制組每位成員背負(fù)設(shè)備在森林中爬行5個(gè)多小時(shí)，抵達(dá)目的地。
野外駐扎多日，除了面對(duì)環(huán)境及生活上的挑戰(zhàn)，攝制組還得解決拍攝技術(shù)上的難題。
首先，叢林中地勢(shì)高低不平，攝影設(shè)備不好架設(shè)；其次，大樹杜鵑體量過(guò)于龐大，花朵也往往盛開在樹頂，如何從不同視角捕捉和紀(jì)錄大樹杜鵑花開時(shí)的全貌？
為此，兩名攝影師徒手爬上30多米高的樹干，架設(shè)了特殊的索道攝影系統(tǒng)進(jìn)行拍攝，通過(guò)攝像機(jī)的鏡頭，人們最終得以接近這種植物，近距離觀察它們的生命細(xì)節(jié)。
而為了記錄水中蓮子的驚鴻一瞥，另一組攝影師們也做出了各種嘗試。為防止水體變得渾濁，拍攝時(shí)團(tuán)隊(duì)嘗試了紫外線照射和化學(xué)處理水體，紫外線照射可以抑制微生物生長(zhǎng)，化學(xué)處理可以使水中的雜質(zhì)結(jié)塊沉到底部，不會(huì)影響畫面的潔凈觀感。
同時(shí)，拍攝取景時(shí)，需要穿透水、玻璃、空氣三種不同的介質(zhì)，光在不同介質(zhì)中的傳播特性又有差異，通過(guò)種種努力，團(tuán)隊(duì)才最終記錄了蓮子萌發(fā)在水中幾秒鐘生命的一抹律動(dòng)。
“我們用鏡頭記錄植物的行為，講述植物的故事，用影像建立起植物的生命檔案，展現(xiàn)了植物的力量?！边@是李成才的誠(chéng)意之作，也是一次關(guān)乎生命的探索之旅。
念念不忘，必有回響
仿佛一個(gè)奇跡，海洋中的藍(lán)藻學(xué)會(huì)了捕獲陽(yáng)光。它用光合作用，將陽(yáng)光中的能量留在地球上，變成有機(jī)質(zhì)，也產(chǎn)生氧氣。
光合作用的出現(xiàn)，讓到達(dá)地球的陽(yáng)光有了意義。這些陽(yáng)光通過(guò)植物，變成了地球上所有有機(jī)質(zhì)的來(lái)源——包括我們正在思考的大腦，在跳動(dòng)的心臟。
植物的故事，不僅僅是花草一木、綠水青山，更是與你我血肉相連的生命奇跡。
在李成才看來(lái)，他對(duì)生命的感知，是從植物開始的?！霸谥参锏氖澜缋铮腋惺艿搅松拇嗳跖c壯美，牽絆與共生?！?/span>
“我們所繼承下來(lái)的農(nóng)耕文明，無(wú)非是傳統(tǒng)的耕作方式、24節(jié)氣等，所謂的人與自然、天人合一更多是概念性的，而并沒(méi)有把這句話真正覆蓋到生活社會(huì)秩序或政策制定中來(lái)。”李成才從曾幾何時(shí)的黃河斷流說(shuō)起——起初人們對(duì)河流的理解，就是要把它吃干喝凈，把它有效地利用，沒(méi)有人考慮過(guò)這條河流的生態(tài)用水，沒(méi)有人從生命的角度，將河流看做是一條生命一個(gè)整體。
“河里有多少動(dòng)物、植物以及微生物，曾經(jīng)沒(méi)人在乎?！?/span>
這讓李成才意識(shí)到，其實(shí)有相當(dāng)多的人對(duì)植物和動(dòng)物、對(duì)生態(tài)的綠色的發(fā)展，乃至對(duì)我們周邊的環(huán)境，都是陌生的。當(dāng)人們開始考慮到其他物種的生存、關(guān)照其他物種的命運(yùn)，才是生命的另一個(gè)階段。
正如康德所說(shuō)，熱愛(ài)植物是人心里善良的標(biāo)志，“因?yàn)槟闩c植物一同成長(zhǎng)，你會(huì)看到它其中柔軟的力量，看到它生命中特別脆弱的一面?！?/span>
當(dāng)然，植物并非“不堪一擊”，某種意義上，它強(qiáng)大到滋養(yǎng)著人類的生命，塑造了人類文明。
60個(gè)世紀(jì)前的長(zhǎng)江盡頭，河姆渡人馴服了水稻，如今，稻米演繹出的各異文化，早已覆蓋了地球三分之一的大陸。李成才清醒地發(fā)覺(jué)，人類認(rèn)知的步伐，總是伴隨歷史的進(jìn)程，詠草木以明志，歌花草以抒懷。當(dāng)桃李不止拿來(lái)果腹，植物就在民眾的筆下獲得新的存在形式。
17世紀(jì)，當(dāng)歐洲人踏上東方的土地狩獵植物，走過(guò)20幾個(gè)經(jīng)緯度，感嘆豐繁的地理造就了這里植物的天堂。后來(lái)，文明間因它兵戎相見(jiàn)；歷史上，世界版圖都曾一度被一株植物重新劃分。“對(duì)于任何一個(gè)國(guó)家而言，通過(guò)認(rèn)知給它的文化帶來(lái)一種有用的植物，便是在推進(jìn)人類歷史進(jìn)程?！崩畛刹旁趯?dǎo)演闡述中這樣寫道。
自然、審美、生命、文明和哲學(xué)，越是深入地了解與思考，李成才越是覺(jué)得，自己對(duì)植物的認(rèn)識(shí)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，也就越想把自己的見(jiàn)解和體會(huì)分享給身邊的人。
然而，一個(gè)人的力量是有限的，于是李成才聚集了一群擁有同樣熱忱的人，這才有了今日《影響世界的中國(guó)植物》的誕生。
它為我們，打開了一扇通往植物世界的窺探之窗。在這里，我們得以透過(guò)鏡頭撫摸花草樹木，找尋文明發(fā)展脈絡(luò)，用心感悟人與自然共進(jìn)退的華美樂(lè)章。
因植物聯(lián)結(jié)，與自然對(duì)話
作為紀(jì)錄片導(dǎo)演，李成才卻更樂(lè)于把自己定位成一個(gè)讀書人，一個(gè)創(chuàng)作者。讀書人自帶的“胸藏文墨虛若谷，腹有詩(shī)書氣自華”的獨(dú)特氣質(zhì)，讓他眼界更廣闊，境界更豁達(dá)。
翻看李成才以往的作品，《大國(guó)崛起》《華爾街》《貨幣》等，他將鏡頭更多地聚焦在金融領(lǐng)域。“其實(shí)金融都是人發(fā)明的東西，你和金融打交道，就是在和人性打交道?！?/span>
“但你和搞植物的人打交道，是在和自然打交道。”李成才認(rèn)為，拍攝內(nèi)容最大的不同，是來(lái)自于自然的力量。
自然有更多不可控的因素，哪一朵花會(huì)先開、種子何時(shí)會(huì)萌發(fā)新芽，我們統(tǒng)統(tǒng)無(wú)法預(yù)知，對(duì)于它們的生命，人們無(wú)力擺布，只有謙卑，只有等待。
自然帶給人的，遠(yuǎn)不止這些。與自然親近，還可以修身。在紀(jì)錄片拍攝過(guò)程中，李成才與眾多植物學(xué)家接觸，越發(fā)覺(jué)得，長(zhǎng)時(shí)間和“搞自然”的人在一起，自然賦予了他們身上那種謙遜、柔軟、慈愛(ài)和善良的特質(zhì)，“在植物學(xué)界，隨處都能夠見(jiàn)到這樣的人?！?/span>
一些從事金融行業(yè)的人，留給李成才的印象是緊張的，慌亂的，焦急的，甚至是壓抑的，不舒展的。但那些長(zhǎng)時(shí)間與自然打交道的人，卻都是很放松的一個(gè)狀態(tài)。
“你感覺(jué)他們說(shuō)話有的時(shí)候都是不緊不慢的。我想可能是因?yàn)?，自然界事物的發(fā)展是一個(gè)特別緩慢的過(guò)程，沒(méi)有那么立竿見(jiàn)影。但對(duì)于金融而言，每秒鐘它的收益率就在發(fā)生變化，它是完全被數(shù)字化的東西，或者他人也被束縛住了?！?/span>
拍攝植物紀(jì)錄片的過(guò)程中，李成才也潛移默化地影響了那些年輕的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)?！拔視?huì)給年輕的執(zhí)行導(dǎo)演們推薦書籍，要大量的閱讀，作為觀察家、記錄者，沒(méi)有知識(shí)的積累，無(wú)法真正與影像共鳴?！?/span>
這些年輕人也在悄然發(fā)生變化，每當(dāng)攝影師、導(dǎo)演們從外景地拍攝回來(lái)，他們看起來(lái)好像很累，但內(nèi)心非常豐盈，“我能看得出來(lái)，他們很享受這個(gè)過(guò)程?！?/span>
李成才說(shuō)，創(chuàng)作者是孤獨(dú)的，可閱覽他的朋友圈你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)志同道合的人不在少數(shù)。于是，董卿、王石來(lái)為此次紀(jì)錄片錄制配音版本，那娓娓道來(lái)、悠遠(yuǎn)深邃的回響，傳遞著共同的期許；80多歲的中科院昆明植物所教授級(jí)畫家曾孝濂先生，歷時(shí)180天創(chuàng)作了同名畫作《影響世界的中國(guó)植物》，呈現(xiàn)了37種中國(guó)植物。
人們，因植物聯(lián)結(jié)在一起，彼此成就，惺惺相惜。
李成才在朋友圈里這樣寫到——“在《影響世界的中國(guó)植物》新聞發(fā)布會(huì)上，本以為經(jīng)歷了如此多的跌跌撞撞，已能安然面對(duì)一切。當(dāng)回望1000多個(gè)日夜，上百位創(chuàng)作者的瞬間，不禁淚流?！?/span>
或者那時(shí)，言語(yǔ)是蒼白的。
喚醒一個(gè)隱匿于生活與文明背后，卻關(guān)乎人類過(guò)去和未來(lái)的奇妙世界，如李成才所說(shuō)，“喧囂之中，我們需要一次對(duì)生命沉思的機(jī)會(huì)?！?/span>
